De er ikke veldig like, og kan ikke ofte (om noen gang!) brukes om hverandre. Så selve spørsmålet er under falske premisser.

3/4 er tre slag med ett skritt hver. Teller 1 &2&3& 1 &2&3& etc.

6/8 er 6 slag med en quaver hver. Teller som 1 23 4 56 1 23 4 56 osv.

3/4 Derfor er det enkelt - det kan være 1 2 3 1 2 3.

6/8 er sammensatt, da det egentlig er to tellinger i ett. Det kan (og ofte regnes) som 1 - 2 - 1 - 2 -. Så hver trioen med quavers teller som et slag. Tenk å marsjere - l, r, l, r eller l-- r-- l-- r--. Eller som vist ovenfor.

Sant - begge inneholder samme verdi av notater, og det er vanligvis der forvirringen kommer fra. Men det er der likheten ender. Det er sannsynligvis et av de vanskeligste begrepene i tidssignaturer å forstå - og forklare ...

EDIT: svar på OP-redigeringen. 3/8 er lik 3/4, men bruker quavers. 6/8, 9/8, 12/8 er alle (virkelig) sammensatte tider, ettersom de kan deles i henholdsvis 2, 3 og 4.

Et viktig faktum at ble utelatt her er at i 3/4 blir det første rettet vekt (som i mye musikk), og beats 2 og 3 er mindre. Mens i 6/8 er beat 1 mest vektlagt, men beat 4 (eller den andre av 2 hvis vi teller to 'trillinger') blir også vektlagt - men i mindre grad enn beat 1. I stedet for slag 1 og 3, i 4/4. Takk, Monty Harder, for at du påpekte dette.

Dette avhenger veldig av hvilken tradisjon du jobber med, hvilken informasjon du prøver å formidle, og hvem som skal lese den.

Som mange andre svar har nevnt, er "følelsen" av de to meterne antas ofte å være annerledes. Dette er fordi 6/8, i tradisjoner som er avhengige av noter skrevet i vestlig stil, nesten tolkes som to grupperinger på tre slag med sterk vekt på første takt og en situasjonell svak vekt på den fjerde. Derimot tolkes 3/4 som enten en gruppering av tre slag, eller som tre grupperinger av ett slag. Å spille 3 mot 2 er det som gjør 6/8 til en sammensatt meter, og når den føres av et menneske, blir pulsen formidlet som 2 slag per mål.

Når vi begynner å diskutere vals blir skillet mer eller mer. mindre rotete avhengig av ditt perspektiv. Fra et teknisk synspunkt kan du ta kopien av "An der schönen blaue Donau", skrape ut alle 3/4 markeringene, erstatte dem med 6/8, og den strenge definisjonen av seddelens varighet vil fortsatt være nøyaktig. Problemet er at vals ikke blir spilt "rett" selv når det er skrevet i 3/4, og en stor del av deres tradisjon er å forlenge varigheten på spesifikke slag, avhengig av stykket.

Svært få musikere vil være i stand til å se 6/8 valsen din, og de som kunne synes det var en irriterende måte å notere den på. Med et live orkester kan dirigenten også ende opp med å slippe stafettpinnen på slag som ikke stemmer overens med den tiltenkte primærpulsen til stykket, men dette vil bli sortert etter en første synlese og erkjennelsen av at det skulle være 3 slag per mål i stedet for 2. En virkelig fantastisk tommelfingerregel for musikkgravering generelt er å gjøre pulsen synlig for musikeren, og du kan se dette i strålingen av 8. noter veldig tydelig.

Spesielt går alt dette ut av vinduet hvis du ikke jobber med akustiske instrumenter eller et dirigert orkester. Det er visse situasjoner, i musikkstykker som har flere endringssignaturer og en sammensatt puls, der det kan være aktuelt å notere et mål i 6/8 når det har 3 pulser per bar. Det ender med å bli helt kontekstuelt. Hvis du komponerer elektronisk musikk, støtter kanskje ikke utstyret ditt 6/8, og det vil være lett nok å antyde den samme følelsen av stressede og ubelastede slag i 3/4.

Å skrive musikk og notere musikk er ikke ekvivalente prosesser, og veldig ofte faller notasjonen under det komponisten prøver å formidle. Når det skjer, må vi stole på konvensjon, og i dette tilfellet er konvensjonen at de to meterne har forskjellige primære pulsinndelinger.

Jeg skal bare gi nytt navn til "Mr. Dolmetsch Quoter"

i musikk, det er tre typer målere:
enkle sterk> i enkel meter er hvert slag normalt delt inn i to deler, og noten som mottar takten er alltid en standard noteverdi (dvs. et skritt (kvartnote) osv.)
sammensatt
i sammensatt meter, er hvert slag normalt delt inn i tre deler, og noten som mottar takten er alltid en stiplet noteverdi (dvs. en prikket skritt (prikket kvart notat) osv.) Dette er fordi en stiplet noteverdi kan kan alltid enkelt deles inn i tre like toner (dvs. et stiplet skritt (kvartnote) = 3 quavers (åttende toner))
asymmetrisk
asymmetriske målere har et odde antall underinndelinger, noe som betyr at stolpen (mål) ikke kan deles i like slag. Denne typen målere er lett å gjenkjenne, siden toppnummeret er et oddetall som er udelelig med 3 (dvs. 5, 7, 11, 13 osv.)

Nesten all bruk av tidssignaturene 3/8, 6/8, 9/8 osv. skyldes feil i notasjonen for tidsunderskrifter: det er ingen måte å indikere at en stiplet tone har takten.

Hvis 3/4 ble skrevet 3 / ♩, ville 6/8 være skrevet 2 / ♩. og begge kunne tolkes på samme måte: 3 / ♩ vil bety at tiltaket er delt inn i 3 slag, og hver av dem vil trolig bli delt i to det meste av tiden (ellers ville du ha skrevet 3 / ♩.), og 2 / ♩. vil bety at tiltaket er delt inn i 2 slag, og hver av disse vil sannsynligvis bli delt inn i tre mesteparten av tiden (ellers hadde du skrevet 2 / ♩).

Kaller 6/8 en sammensatt meter og 3/4 enkel er en overkomplisert måte å forklare rundt hva som egentlig er en enkel notasjonsbegrensning.

Det er en konvensjon at 6/8 er forskjellig fra 3/4. Historisk sett representerte tidssignaturer tempo så vel som notearrangement. En 3/4 tidssignatur representerer 3 slag i et mål ved å bruke en kvart-tone som ett slag. En 6/8 tidssignatur representerer 2 slag i et mål delt inn i trillinger (ellers kan man bruke 2/4). For å høre forskjellen, prøv en vals (Waltz Across Texas or Beautiful Blue Donau) og sammenlign deg med en marsj (Washington Post eller Semper Fidelis). Sangen America fra West Side Story har alternerende 3/4 og 6/8 tiltak (jeg vet ikke hvordan dette er notert; jeg tror jeg leste at hvert tiltak får en ny tidssignatur. Jeg ville sannsynligvis ha brukt 6/8 med stråler og tøyser.)

Det er finesser i hver tidssignatur også. Star Spangled Banner er ikke en vals (det er heller ikke Amerika AKA God Save The Queen). Jigs marsjerer ikke.

Benrgs svar er virkelig det riktige her, men jeg vil gjerne legge til et lite historisk perspektiv på hvorfor denne konvensjonen eksisterer. 3/4 meter representerer generelt 3 slag til et mål, hvor en kvartnote er den primære rytmen. 6/8 representerer generelt to slag til et mål, hvor et prikket kvartal er det primære rytmen.

For å forstå hvorfor dette skjedde, er det nyttig å vurdere den eldre rytmiske notasjonen av renessansen, som til slutt førte til vår moderne målere. Vi kan vurdere fire grunnleggende målere i renessansemusikk. (Disse ble kjent historisk som mensurations ; se tabellen med "mensuration-skilt" i den lenken for å se den historiske notasjonen jeg refererer til i de følgende fire meter.)

La oss anta at hele tonen får takten (kalt en semibreve på den tiden, og fremdeles heter det i mange deler av verden). Det var et ønske om å ha grupperinger på to eller tre slag om gangen, men også et ønske om å være i stand til å dele opp disse slagene i to eller tre underavdelinger. Fire muligheter dukker opp:

1. Vi kan ha en situasjon der det er to hele toner per større gruppering (dvs. 2 slag), og hver hele tone er delt inn i 2 mindre toner (kalt minims , forfaren til vår moderne "halvnote", men det sistnevnte navnet er misvisende, som vi snart skal se)
2. Vi kunne ha 3 hele toner per større gruppering, hver delt inn i 2 minims
3. Vi kan ha to hele notater per større gruppering, hver delt inn i 3 minims (kanskje kan minimene her betraktes som "tredje notater "i stedet for" halve noter ")
4. Vi kunne ha 3 hele notater per større gruppering, hver delt inn i 3 minims

Effektivt har alternativ (1) og (3) to slag per gruppe ("mål" i vårt moderne språk), mens (2) og (4) har tre slag per mål. Og alternativene (1) og (2) har slag som er delt inn i to deler, mens alternativene (3) og (4) har slag som er delt inn i tre deler.

Opprinnelig, alle "hele notatene "så likt ut, og du måtte bare vite basert på måleren når du forventet å telle 2 minimer per hel tone kontra 3 minimer per hel tone. På samme måte så det neste høyere nivået over hele notater ( breves ) alle like ut, og du måtte bare holde oversikt over hvor mange hele notater ( semibreves ) per bryg.

Men merk deg noe: triplettotasjon hadde ikke blitt oppfunnet, i det minste ikke slik vi bruker det i dag. Så en "hel lapp" måtte gjøre dobbelt tjeneste i en situasjon da den ble delt inn i tre deler: noen ganger ble den holdt for hele tre tellingen, og andre ganger ble den redusert til bare to underavdelinger, når den ble fulgt av et minimum. Det var en enorm mengde regler om når noen notater ble lest på en eller annen måte - under forskjellige omstendigheter kunne nøyaktig samme noteform stå for en verdi som var dobbelt så lang eller dobbelt så kort eller noen ganger mer eksotisk. / p>

På 1500-tallet begynte de tredoble underdelingsmålerne å dø ut til fordel for en standardmåler som så ut som alternativ (1) i listen ovenfor. I vårt eget moderne system kan vi kalle den måleren 2/1, da den hadde to primære slag til en stolpe, med hvert slag delt i to deler. I stedet for å ha notater som kunne se ut som om de noen ganger hadde lengre varighet og noen ganger kortere, ble alternativet (1) standarden som ble brukt for målere selv med grupperinger på tre.

Så, for alternativene (3) og ( 4), ble hver "minimale" bokstavelig talt en "halv tone", og den primære "beat" ville nå bli notert som en stiplet hel tone, i stedet for den forrige notasjonen der "hele tonen" ( semibreve ) kunne endre divisjon basert på kontekst.

Dette ble sett på som en stor forenkling, men det førte til et problem: hvordan man skulle indikere "sammensatt meter" som i (3) og (4) ovenfor. (1) og (2) kan betegnes som 2/1 og 3/1, men i alternativ (3) er det bare to slag, og hele notatet har ikke takten.

Kompromisset som til slutt ble vedtatt, var å gå ned ett nivå i varighet og bruke det til nevneren av tidssignaturer, forutsatt at 6 eller 9 (og senere 12) i telleren ville bli antatt å representere en tredelt inndeling av primærslag. / p>

Derfor kan våre fire alternativer vises med moderne målersignaturer som: 2/1, 3/1, 6/2 og 9/2.

Over den tiden dette var blir standardisert, men det utviklet en preferanse for "svart notat" notasjon med kortere varighetsverdier. Så disse fire alternativene ble til slutt standardisert til en fjerdedel av den opprinnelige lengden, dvs. 2/4, 3/4, 6/8 og 9/8. De representerer det samme konseptet med beatgrupperinger og underinndelinger som de fire situasjonene som er oppført ovenfor, akkurat nå med et kvart eller prikket kvartal som får det primære "beat." sammensatt meter "fordi det var den enkleste notasjonen mulig å fange det faktum at den var forskjellig fra 3/4 fordi rytmen falt på det prikkede kvartalet. Hvis det var en måte å representere 2 / ♩. På, kunne det brukes i stedet for det var bokstavelig talt situasjonen som 6/8 ble valgt å representere. I stedet for å bruke 2 / ♩., Valgte de imidlertid en matematisk stenografi som begynte å skape forvirring når det gamle metersystemet døde ut og folk glemte at 6/8 ikke betydde "seks slag per bar", men heller bare to .